“电影必须适当遵循虚构的原则”

当受邀担任电影《长津湖》汗青顾问时，著名军旅作家王树增很打动。作为有50年军龄的老甲士，王树增透露，自己的老部队就是从上甘岭下来的。

加入长津湖战役兵士

防冬衣物都是不全的

王树增曾著有《远东朝鲜战争》《解放战争》《1901》《长征》《抗日战争》《抗美援朝》等长篇纪实文学。他表示，这些作品属于非虚构类的文学领域，是以预备的时间比较长，需要大批研究史料，“要采访当事人，别的还要勘测疆场等等，所以每一本原创书的写作时间大约都得七八年以上”。

频频研究档案后，王树增说了一个让贰心惊的事实——长津湖战役中，在高温之下奔向盖马高原的兵士们，根基上防冬衣物都是不全的。“虽然咱们尽了最大尽力为兵士们预备御寒的衣物，但由于那时国力所限，加上美军的轰炸等缘由，绝大部分兵士们是没有领全的。由于军情紧张，咱们的兵士们义无返顾地扑向了盖马高原。”

艺术电影和军事片

属于两个美学范畴

《长津湖》是一部剧情故事片，而不是纪录片，若何连结真实与虚构之间的均衡，是创作者们必需考虑的一个重点。对此，王树增认为，电影必需有艺术加工，需要区分隔艺术电影和纪录片、军事片、军教片的不同，这是两个美学范畴。假如两者混为一种创作原则和美学范畴，那实在会带来良多的问题。

例如经典电影《上甘岭》，王树增认为影片的汗青背景是真实的，但影片的人物和情节设置，必需适当遵循虚构的原则，“否则的话它就不叫电影了。当然，影片里的人、工作、细节，都是要从汗青傍边去挖掘，最后编排进咱们的影片傍边。我想，这不光是国产战争片的一个根基的创作原则，也是全世界艺术电影的一个创作原则。”王树增还举例说，电影《血战钢锯岭》描写了承平洋战争的某一个瞬间，片中的人物和情节都是虚构的。

军事迷争辩电影细节

“这种争辩很正常”

《长津湖》公映后获得良多军事迷的关注。对于电影中的一些细节，军事迷们也不乏争辩，王树增表示，“这种争辩很正常。”

王树增认为，电影引发争辩是功德，说明受关注。可是他想夸大：必然要区分学术争辩和艺术争辩。“军事迷对咱们的民族汗青有相当深厚的感情，所以朋友们会争辩某一个细节、某一场战斗，甚至某一场战斗傍边的指挥员的名字、岁数、老家、家人甚么样子的等等。还会争辩,那时步枪是甚么样子的，口径是多大的？钢盔是甚么样子的，是德式的、日式的还是法式的？有这些对咱们的民族汗青注入了相当感情的青年，不是咱们民族的幸事吗？”

与此同时，王树增也认为，争辩也是有界限的，“假如咱们争辩战史、军史，能够一点点来，可是艺术的领域不是咱们争辩战史、军史的范畴。假如说你用真实细节去套那些电影、小说，那么咱们就没有争辩的根本了。由于咱们背离了一个原则——学术争辩和艺术争辩是两回事。”

在王树增看来，电影要审阅的是作品有没有反应那个时代、那时的人，有没有表现那时的人的精神状态等，“进展这些军事迷用艺术的眼光来审阅咱们的艺术影片，用掌握的汗青细节，在汗青层面上赞助咱们提升这部影片的精神价值，而不是考证价值。” 文/本报记者 肖扬