《鸟类变形记》欢喜首映独家上线，隐秘的至亲之情，温暖的家族之歌

2021年8月6日，获得第70届柏林国际电影节遇见单位费比西奖等浩繁海表里奖项并在多国展映的电影《鸟类变形记》在欢喜首映独家上线。

电影取材于导演卡特琳娜·瓦斯康塞洛斯家族的真实故事，是导演献给自己祖辈、父辈的一首温情之歌。

自上映之始，《鸟类变形记》便颇有争议，有人说这部电影只是一幅幅精心构图所拼成的“PPT电影”，但另一部分人却被电影中与画面相伴相生的动人独白打动得潸然泪下。

没有线性叙事，没有情节，有的只是依次出现的海水、植物、贝壳、油画拼贴、家族照片……葡萄牙女导演卡特琳娜·瓦斯康塞洛斯在她这部的长片童贞作中，以16毫米胶片，回溯了几代人爱痛交叉的家族过往，借自然静物，塑造了如梦一般的朦胧影象世界。

电影收场，老人混浊的眼球饱含回想，他衰老的嘴唇翕动着，说出连续串对亡人的忖量：“昨天咱们的屋子被卖了，过去几年，我尽力养好那些植物，但还是你打理的时辰它们开的花比较多，我试图让工具连结原样，但工具都有自己的秘密的生命……”

老人的双眼和墙上的装饰品圣露西之眼恍如是两个隐喻，告知观众，这是一部需要“观看”的电影。任安在家族以外的人，都只是家族变迁的见证者和观察迟疑者。

《鸟类变形记》的背景并不难理解：卡特琳娜的祖父和祖母曾是一对自由爱情的年青男女，他们生下了六个孩子。祖父是水手，天长日久在海上漂泊，错过了几个孩子的发展，祖母照料家庭，她用手为孩子们缔造世界，也支持起了缺失父爱的孩子们的童年。

在卡特琳娜的描写中，祖母是树，祖父是海，父亲哈辛托迷恋鸟类，渴望酿成一只鸟。当雏鸟长大，树木轰然坍塌，鸟儿也只能被迫离巢，当他们为人父母后，鸟儿又会酿成树，循环往复，生生不息。

十七岁那年，卡特琳娜的母亲病逝，这段痛苦的回想令她意想到，她和父亲从那一刻起不只是父女，而是两个落空母亲的不幸人。也许是受这段经历的影响，她起头一直地回溯家族过往的故事，从祖父和祖母的相遇，一向到祖父生命的终结。

烧尽的信件没有酿成灰，旧屋子里仍有祖母留下的种子在生长，她还会从和陌生人的闲谈中领会母亲未知的一面……家族中的每个成员都没有真正消失，他们化作秋日人行道飘落的黄叶、橘子树、花朵，以另一种体式格局守护活着的人。

爱，生生不息的爱。正是这一层色彩，才让《鸟类变形记》没有落入私人回想的窠臼，而是精准击中了亲情纽带、亲子传承这些人类心中隐秘却永恒的命题。

在电影结尾，一对男女坐上了栽着一棵树的小白船，在海上越飘越远。象征着海的祖父和象征着树的祖母，两人在生命终结以后又以这样的体式格局团圆。这样的结尾颇有超现实的风格，是电影中最为浪漫的镜头之一。

《鸟类变形记》很容易让人想到塔科夫斯基的《镜子》，《步履一直》中的黄蝴蝶，也容易让人联想到借助家族反应期间的《百年伶仃》。影片蕴藏著名画家索罗拉、雷内·马格利特、勃鲁盖尔、维米尔以及前期影象派的名作画意，让旁白与语言互为复调，构织了一幅幅堪比艺术装置的画面。

影片中对镜子的运用最为精彩，不输专业的摄影作品。一段在森林中安装镜子的镜头，让人不由玩起“朋友们来找茬”，分不清镜面世界和现实的界限。

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此次《鸟类变形记》在欢喜首映独播上线，既为平台优质内容加码，也为平台价值释放加快。让感情和画面不分彼此，以绝美的画面买通感情联结，影片以独特的艺术模式胜利唤起了观众心中的“通感”，相信这隐秘而动人的至亲之情，必然能触动观众心中最敏感的那处处所。