80后女导演徐阿晴：好的故事可以走出去

徐阿晴，璟合影视导演、编剧。

由徐阿晴担任艺术指导、制片人的俄罗斯电影《花滑女王》，根据俄罗斯前花滑冠军真实经历改编，讲述了家道贫寒、先天不及的娜佳从花样滑冰菜鸟到闪亮之星的蜕变之路。该片于2018年2月14日在俄罗斯上映，2018年3月30日在中国大陆上映。

一般来说，运动类题材的影片由于极强的专业性，拍摄难度也更大，能够取得好票房和洽口碑的不多。然而《花滑女王》倒是俄罗斯年度黑马励志感情电影，登陆俄罗斯各大院线后，轻松打破俄罗斯影史首周票房纪录。此外，《花滑女王》还被俄罗斯文化部选为昔时冬奥会运带动招待影片，被中国武汉军运会筹备组选为展映揭幕影片。

由徐阿晴担任导演、编剧的院线电影《湄公河巨兽》，行将完片上映，已获韩国、日本等院线刊行商预采购，获福克斯和Amazon预采购。《湄公河巨兽》是璟合影视自主开发并跨国合拍的首部怪兽灾难院线影片，其特效事情耗时十一个月，是继《汉江怪物》以后亚洲第二部该类型影片。“好的故事能够走进来。”在徐阿晴的眼中，《湄公河巨兽》能签约预采购是很自豪的事情。

最近，导演、编剧徐阿晴接受记者采访畅聊幕后创作感受。

对话徐阿晴：好的故事能够走进来

Q：您认为导演与编剧的根基素质是甚么？

徐阿晴：我觉得最根基的要有良好的文学素质，能够不写，但要能写、能看懂，文学素质包孕要有社会责任的表现，当你看到一个脚本大概你做一个故事的时候，必然要意想到它背后要相传的价值是甚么；然后其次就是必然要坚定执着，由于没有一个项目是有投资人拿着钱就等着你去拍，大要率是从无到有，需要一点一点去磕，磕钱磕人材，把这个故事磕到完全。

Q：您更擅长导演还是编剧？

徐阿晴：最擅长导演，这两个工种从我的认知上来说，不同非常大。导演是视听艺术多一些，不是说不需要有文本创作能力，可是终究它是视听的艺术；编剧最根基的素养是长期扎根生活，长期在统一个文化氛围下发展历练，去思索去深思去创作，由于我很早接受的是外文教育，以及长期的跨国事情，以是现阶段是我的一个劣势。对我来说，导演这项技能是从西方学过来的，“师夷长技以制夷”正好能够用。

Q：您觉得国外导演和国内导演在事情中有甚么不同？

徐阿晴：在国外是制片人中间制，导演是一个工种，在项目中内容创作上全权负责，其他部分都是制片组全数放置到位的，相对来说导演会轻松一些。国内是导演中间制，导演除了创作还背着投资、制片、刊行等，就国内的导演来说，既受干扰但同时责任与权力也大，两个事情轨制和制片方法论不太一样，但总体而言，都是以片子质量好为条件。

Q：未来您会在国外创作or返国创作？

徐阿晴：国内影视行业现在的发展阶段，对于年青创作者来说是更有机会的，咱们生长在这里，咱们的文化价值观和方法论，在这里实现才是最好最适合的。

Q：您觉得女性导演在创作中有甚么好坏势？

徐阿晴：先说劣势吧，最简单明了的就是体能，大夜戏熬起来会艰难一些；上风的话，女性先自然的会细腻一些，不论是做戏的时候细节，还是跟主创团队合作时的同理心，感知更加敏锐。其他程度上来说，就男女作为导演这个工种，没有特别大的区分。

Q：接下来想拍甚么类型？

徐阿晴：我以往的两部作品，不论是在俄罗斯拍的《花滑女王》还是在泰国拍的《湄公河巨兽》，都是动作多一些，动作、冒险、奇幻，接下来当然是想拍更多反应咱们当下社会转变和当下的社会思潮，显现出一些更美好，接近人们生活的接地气的故事，接下来会去探索这方面。

Q：您的座右铭是甚么？

徐阿晴：人生不快意十之八九，唯理想常伴阁下。