武戏演员应有“金钟罩”

头几天，北京京剧院在长安剧场演出的大武戏《龙潭鲍骆》中，青年才俊、著名武净演员于帅扮演该剧主角鲍自安。在第三次进场时，按戏情规定，鲍自安是要“翻上”。那天长安大剧场几近满堂，主角于帅为了答谢热情的观众，“走”了三个串跟头：[踺子][小翻]挂[蹑子]，由“后门”的跟斗[小翻]转体变侧翻的[蹑子]，技术要求是很高的，况且又要求在一瞬间实现，因而出现了一个使人惋惜的变乱：于帅的跟腱断了，他尽力想站起却站不起来了！

《龙潭鲍骆》于帅饰鲍自安

机智的演员没有让自己留在台上，而是用了一个“滚堂”，在观众还没明白出了甚么事时，演员已快速进了后台，了局。

这是一次不大不小的舞台变乱，过去和今天，演武戏的演员在台上折大筋的事，时有产生，就和唱文戏的演员，有时在台上突然嗓音失润，甚至“一字不出”，一样难以避免，但是经过治疗，一般都能恢复过来，但也有极个体的环境，成为终生遗憾。是以，珍爱演员和演员的自保，是一项必需立即提到议事日程上来的大事，特别是对于武戏演员，应给他们配备“金钟罩”。由于这一行当是高危行业，而且培育一个武戏演员是相当不容易的，笔者这样说并非骇人听闻，而是事出有据，且听鄙人道来。

《霸王别姬》梅兰芳饰虞姬 杨小楼饰项羽

武戏精英凤毛麟角

博大精深的京剧是分行当的，所谓生旦净丑，各有特长，就比如当下的三甲病院一样，各科分得很细，治疗和学术上，各有特长和特色。京剧行当从大的分类上说，又分文、武两大类。“文”这一大类里面包孕的行当，本文暂不先容，只说“武”这一大类行傍边，首要包孕武生、武旦、刀马旦、武净、红净、摔打花脸、武丑以及武行等行当。

虽然所有行当都讲究唱、做、念、打、翻，但也是各有偏重，这文行，重点在唱、念、做上做文章；武行自然在打和翻上下苦工夫。但好的武生、武净、武旦，不单武技一流，而且在文的方面，比如说唱功、做工和念白上，一样面面俱佳，达到一流甚至超一流的水平，这就是人们常说的“文武兼备、昆乱不挡”。然而培育出这样的艺兼文武、周全成长的京剧艺术家，是太难太难了，这是要比单一的或文行或武行要支出双倍甚至三倍的尽力。后台从艺者常说“千生百旦”，说明演唱生行、旦行之演员之多之广，但能达到“文武俱佳”的武生、武净、武丑能有几多人？能够说，武戏精英其实是凤毛麟角。

甚么样的演员能够称得上“文武俱佳”呢？文能唱做、武能翻打，唱做念打翻门门灵：文的，唱做老生戏全拿得起来；武的，扎上靠，穿上厚底，气势汹汹、上将风度；换上抱衣抱裤，登上薄底，英勇翻跌，绿林行径，长靠短打满是顶峰。据笔者所知，这样的演员，只要李少春、李万春、高盛麟、厉慧良、李小春，张宝华、谭元寿、钱浩樑、李光等人而已。而不以唱显名、只以武技高超的武生，如昔日的长靠武生泰斗俞菊笙、杨小楼、尚和玉、俞振庭、周瑞安、孙毓坤、王金璐、杨盛春、尚长春、王鸣仲等，短打武生如张云溪、黄元庆、李元春等不多的英杰。新中国成立后，中国和北京两个戏曲黉舍虽然也培育出不少优异的武生演员，如杨少春、高牧坤、马玉璋、叶金援等，但要比起“千生百旦”来，还是小巫见大巫，从人数上看那是少多了。缘由无他，就是周全掌握这门技艺太难了。

李万春

演员自保最为重要

据笔者所知，前述艺术家根基在台上受伤不太多，首要是适应环境、平安自保。笔者在李万春京剧团事情时，就这个问题，李万春师长谈过他的感受。他说：“现场观众的多寡确实会影响演员的情感。但必然要有所降服。我有一回演出《揭竿而起·火并王伦》，我扮演林冲。有一场林冲夜奔，有一个细节，林冲唱‘抬望眼……’时，手向上一指，眼往上一抬，我一眼看到楼上的观众寥寥。我那时心就凉了一半，可我又一想，不可！马上就控制住了，该怎样演还怎样演。”李万春师长说，过去演员演戏，有时上座率不高，用后台话讲：“台底下的空板凳比台上的人还多！”那怎样办？一样要执功执令地演给观众看。伶界大王谭鑫培老爷子演戏，假如碰上雨雪天，也会影响上座的。可老爷子的情感一点没受影响，反而说：“这么欠好的天儿来看我的戏，这都是我的知音啊，我更得负责气！”您瞧瞧人家这气量气度、这眼光！反之，假如这天卖的座很好，一票难求，那也不可太“努”了，要根据自己的身体环境和技艺环境酌情处置。特别是过去的演员都要养家糊口，以是特别注意，不可台上失事，既对不起观众，也对不起自己家庭。万春老师最后笑呵呵地说：“演员下台前，必然不要有私心杂念，甚么都不要想，脑子里就是今晚的戏，今晚的人物，集中精力，长能耐啊！”

虽然时光飞转，过去多年，但万春老师说的口血未干，话虽简单，但对演员有用，是金玉良言，讲的是演员的自保。

《艳阳楼》于帅饰高登武

净武丑难出人材

武戏中的武丑，是更难出人材的行当。由于武丑，不单跟头要翻得漂亮，“矮子”要走得迅速，蹿房越脊、技艺精绝，那真是要上蹿下跳，迅猛异常，稍不注意就会出点事儿。同时，武丑还要有一副脆亮响堂的嗓子。无论你是《盗双钩》的朱光祖，还是《三盗九龙杯》的杨香武，都有大段的贯口白口，要话出如风、珠落玉盘，嗓子上没有工夫是拿不下来的。以是武丑又被称为“启齿跳”。清末民初的好武丑，只要德子杰、王长林、傅小山、张黑等寥寥几位。近数十年，杰出的武丑艺术家也就出现了叶盛章、张春华师徒，当下也只要曹阳阳等数名张春华的高徒，在支撑着武丑这一行当。

最后再说说武净这一行当。这一行更是偏行，能主演的戏不多，出的人材就更少。这行是介于武生和架子花脸之间的一行。所扮演的人物，大多是勾脸的武艺精湛超群、性情凶恶乖戾的背面人物。“八大拿”中的占山为王的背面人物，俗称“反座子”的，如蔡天化、黄隆基、《白水滩》中的青面虎、《恶虎村》中的濮天雕、《挑华车》中的金兀术、《战濮阳》和《战宛城》中的典韦，还有《嘉兴府》的鲍自安等。

清末最有名的武净为徐宝成，他不单武技精绝，而且勾的脸谱又快又形象。接下来，私淑徐宝成的是又名庆四的庆春圃。那时武净做主角的戏还良多，比如《铁笼山》、《艳阳楼》，甚至《挑华车》中的高宠都是由武净来扮演。庆春圃搭春台班唱戏，班主俞菊笙是武生的鼻祖，曾傍着庆春圃唱《艳阳楼》的二路武生花逢春。庆春圃的武净戏演得特别好，因而他就不竭找班首要求涨戏份，最后俞菊笙急了，把他所演的这几出武净戏都拿过来自己扮上了，因而像《挑华车》、《铁笼山》，特别是《挑华车》就酿成了武生戏了。

高危行业要周全珍爱

武净戏更少了，也影响学武净的人在此行当前留步不前。这就要说到于帅这个武净。他来自东北，毕业于北京戏曲职业艺术学院，受业于张德华、丁震春、杨振刚、李贵臣等名师，在黉舍学戏时能吃苦、肯钻研，业精于勤，终于学业有成，分派到北京京剧院后，成为既能翻打、又有嗓子能唱的车载斗量的好苗子。在院领导的栽培下，《艳阳楼》、《嘉兴府》、全数《龙潭鲍骆》以及一些重要的武净戏，于帅都唱了，而且都获得观众的好评，这是何等不容易的好成就，也是为数不多的武净的骄傲。恰恰就是这个优异的、为数甚少的武净出了大变乱，引发热爱京剧的恢弘观众的焦虑与叹惋。但笔者觉得，这并非治欠好的伤病，在医疗医术大踏步前进的今天，不久的未来，一个照翻照打的于帅定会再度出现在观众眼前。

话虽这样说，但通过这次变乱，再一次说明武戏演员是个高危行业，演员除要特别自保外，我呼吁，所在单元必然要给武戏演员买保险——这个倡议，过去的北戏校长孙毓敏就曾屡次呼吁过。其次，要多给武戏演员检查身体，一年起码两次，特别要重点检查武戏演员的骨密度，骨质疏松往往会引出腰腿的损伤。别的，我知道过去的专演武戏的剧团、科班，都有常被请来的骨科按摩医生，经常给朋友们检查，有个骨科方面的问题，检查出随时治疗，也可防患于未然。最后，要积极引入科学防护的知识，这一点京剧院团应当向中国杂技团取经，他们有一套科学珍爱那些高难度的登梯爬高的杂技演员的方法，是大可鉴戒的。

文/张永和

来源/北京晚报